1982
Je fais un concert en Hollande avec Jerry WX (Digital Dance) dans le projet Three Hands
Three Hands1982Ouvrir dans un nouvel onglet ↗.
Mon ami Daniel Rabbinovitch me propose un job sur les marchés avec son stand de maroquinerie. Il joue des percussions dans Lavvi Ebbel
Lavvi Ebbel1982Ouvrir dans un nouvel onglet ↗, il a vite fait de m’insérer dans le groupe comme second percussionniste. Je n’avais jamais touché une paire de bongos ou de congas, mais je m’adapte rapidement et hop, me voici en tournée en Flandre et en Hollande, jusqu’à des scènes comme Forest National et le festival Sea Side. Leur manager, Arthur Praet, en voit de toutes les couleurs avec mon comportement parfois chaotique. J’allais le retrouver quelque temps plus tard…
Ma deuxième session de studio à la batterie. Michel ClairMichel Clair1982 – 1983Ouvrir dans un nouvel onglet ↗, que j’ai connu comme « Michel l’Object » dans le groupe punk Actors, m’invite dans son projet de répertoire de chansons soul en français, composées avec son ami Alain Berliner – le futur réalisateur de « Ma vie en rose » – à la guitare. Il se fait produire par le team « WHAR » (Nicolas Fransolet et Kris Debuscher, guitaristes d’Allez-Allez) et a besoin d’une section rythmique. Le bassiste Datcha Ribeiro est engagé : il joue dans le groupe Seven Roots, où chante Sonia « Viktor Lazlo » Dronier, et il nous amène leur claviériste Gwenaël Micault.
1983
Renaud Janson crée son studio 16 pistes « Team 4 Action » à Bruxelles. C’est le premier propriétaire de l’échantillonneur Emulator et du système Oberheim – synthé Ob8, séquenceur DSX, boîte à rythmes DMX – en Belgique. Grâce à mon ami Philippe Wauquaire, je commence à y travailler comme ingénieur du son et programmeur DMX. Cette boîte à rythmes digitale est reconnaissable sur « Rock It » de Herbie Hancock ou « The Message » de Grandmaster Flash.
1984
Je rejoins (presque) Front 242. Je reçois un appel de Daniel B. :
– « Tu fais quelque chose actuellement ? » – « Non. » – « Bien, tu es le nouveau batteur de Front alors. Nous allons faire deux concerts à l’AB puis nous partons en tournée aux USA, prépare ton visa ! » – « …? »
– « Hé, c’est pas une blague, j’ai bien visualisé ça dans ma tête, ça va être super ! Même pas besoin de répéter, tu viens directement faire les concerts à l’AB, c’est dans deux semaines. »
Je connais leur « Electronic Body Music » sur disque, mais je suis plutôt branché Miles Davis et Billy Cobham à l’époque. J’insiste pour que nous fassions quand même une ou deux répétitions, ce que Daniel accepte en rechignant – il peut organiser ça dans le Bar Américain au-dessus de l’AB. À part Daniel B., je connais Richard R23 de l’époque punk, mais il a l’air tendu. Le kit de batterie Simmons est installé de façon à ce que je doive jouer debout. Daniel envoie les séquences sur machines et me voilà assailli par un déluge de percussions électroniques. Où vais-je m’insérer là-dedans ?
Étant donné que je suis assez branché jazz-rock-fusion en ce moment, je me dis que quelques flams et paradiddles avec accents syncopés devraient faire l’affaire… Mais ça ne fait qu’aggraver le bazar ! Daniel fait l’effort de supprimer quelques pistes rythmiques, mais rien n’y fait ; après quelques essais supplémentaires il me prend à part pour m’exprimer ses regrets pour le temps perdu. Je comprends bien plus tard ce qui aurait convenu : un rythme simple mais chorégraphié de façon spectaculaire. De toute façon cela a permis de redéfinir le rôle de R23 sur scène, à qui j’aurais chipé une partie importante de sa place. Ils partent sans moi pour les États-Unis. Je suis disponible pour d’autres collaborations…
1985
Je deviens batteur de Blaine L. Reininger
Blaine L. Reininger1985 – 1991Ouvrir dans un nouvel onglet ↗.
1986
En février, Blaine L. Reininger & Linear B enregistrent un album en public lors de deux concerts au Beursschouwburg de Bruxelles.
